SISTEMAS COMPLEJOS

SISTEMAS BIOLÓGICOS 01

TEJIDO NERVIOSO / SISTEMA NERVIOSO

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Componentes del sistema:

01.- Neuronas, especializadas en la transmisión de impulsos nerviosos.

02.- Neuroglías, funcionan como sostén y nutrición del sistema nervioso, no existe tejido conectivo, se encargan de reparar lesiones en el sistema nervioso y generan nuevas neuronas, hay de 10 a 50 veces más neuroglías que neuronas.

Funciones del Sistema:

Organización, Control y Transmisión de Información.

Propiedades Emergentes identificables a priori:

La información que el Sistema Nervioso crea, controla y transmite en principio tiene que ver con la supervivencia del individuo en sí mismo, de la especie en el ecosistema en que se encuentra mediante todos los mecanismos de adaptación necesarios.

La evolución de la especie y del Sistema en sí mismo hacia una complejidad cada vez mayor, en respuesta con las nuevas necesidades, explica la aparición de propiedades emergentes que no están estrechamente relacionadas con la supervivencia básica (Pirámide de Maslow) comienzan a aparecer atributos como determinadas asociaciones emocionales a la memoria, el amor, la conciencia, la ética, la sensibilidad, lo  excelso, dios, todos aquellos rasgos que podríamos llamar el alma del individuo, y que sugiere ser la mayor de las propiedades emergentes en el sistema físico químico que supone el ser vivo.

TEJIDO EPITELIAL

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Componentes del sistema:

Sistema formado por una o varias capas de células yuxtapuestas recubriendo superficies en el organismo, cavidades, órganos huecos, conductos, piel, mucosas, glándulas…

Funciones del Sistema:

Existe una gran cohesión entre las células, es un cerramiento, entronca directamente con la piel en arquitectura, en el sentido aún mayor al de la piel de los edificios el tejido epitelial es capaz de regenerarse, de absorber sustancias o de su secrección, recibe sensorialmente estando estrechamente entrelazado con terminales nerviosos, es capaz de transportar sustancias.

Propiedades emergentes:

Alguna de ellas directamente relacionadas con el sistema nervioso, como la capacidad de tacto, en todas sus acepciones metafóricas, la capacidad de caricia como sistema de testeo de afinidad entre individuos, la relación del ser con el medio ambiente, (camaleones), percepción sensorial térmica, lumínica…

En arquitectura, la piel de un edificio como objeto de estudio, no imitando formalmente ninguna imagen orgánica apetecible por el hecho estético en sí mismo, si no las funciones del Sistema Complejo del Tejido Epitelial, en su organigrama, es decir, imaginemos una piel en un edificio capaz de regenerarse, sería increible, de mudar como lo hacen los reptiles, o una piel capaz de cambiar en función del medio (de esto hay mucho ya, aunque creo que el tema podría avanzar bastante más), o una piel capaz de absorber, por ejemplo el agua de la lluvia, de hincharse, de contenerla para que el “Sistema Edificio” la utilice en su beneficio, o una piel capaz de segregar agua, vapor, no con difusores primarios, sino al modo de la piel humana con una capacidad específica microscópicamente estudiada en el material compositivo de la fachada.

Sistema Complejo, diccionario poseido

SISTEMA COMPLEJO

En primer lugar, sistema como conjunto de partes interconectadas formando un organismo con alguna función determinada.

Existen Sistemas Estables, Inestables y Caóticos

Todo Sistema Estable, que sufre una alteración exterior tenderá a reorganizarse hasta volver a alcanzar su equilibrio, cuando cambio una parte de un proyecto, el resto de piezas tienden a reagruparse, a veces de un modo extremadamente ágil, otras costosamente, para volver a alcanzar el equilibrio entre sí.

Un sistmea Caótico, se ve influído por polos de atracción determinados pero otras fuerzad desvían su trayectoria en un recorrido que no podemos predecir o justificar.

Encontramos de este modo:

Sistemas Biológicos, Sociales, Productivos, Conceptuales, Arquitectónicos…

Un sistema complejo es aquel en el que la información total que aporta el conjunto no es igual a la que aportan la suma de cada una de las partes aisladamente, es decir, aparecen informaciones o cualidades que no provienen en modo identificable de ninguna de las partes del sistema, a estas propiedades del sistema se les llama PROPIEDADES EMERGENTES, y se entiende como EMERGENCIA DEL SISTEMA a la relación de las partes con el todo.

Existe una Complejidad emergente, que viene a decir que el comportamiento colectivo de un conjunto de elementos da como resultado de sus interacciones un sistema complejo, frente a la Simplicidad Emergente, en la que el sistema resultante es más sencillo que la suma de las partes, por ejemplo el Sistema Solar en sí es más sencillo que la Tierra como Sistema.

Un Sistema Comlejo no es un Sistema Complicado:

El Sistema Complejo tiene más información de la derivada de la suma de las partes (podría en todo caso no conocer el sistema sino predecirlo, formando hipótesis de desarrollo), el Sistema Complicado no aporta más información que la propia de las partes. (puedo conocer el sistema) 

Por ejemplo, una obra de Mompó, Gente en el Campo,

Conectando transversalmente las dos imagenes de Mompó (Constelaciones Representaciones y Signos) con el Concepto de Sistema Complejo, entendiendo éste compuesto por varias partes interconectadas o entrelazadas, cuyos vínculos contienen información adicional.

Como resultado de las interacciones entre elementos, surgen propiedades nuevas, inexplicables a partir de los elementos aislados, son las PROPIEDADES EMERGENTES DEL SISTEMA.

En ambas obras, Mompó, trabaja con su catálogo de signos propio, cada uno de estos signos es una parte en el sistema (compositivo, conceptual, arquitectónico o como lo queramos llamar), en sí cada elemento tiene una información determinada (ya sea sencilla o compleja), lo interesante es la interacción entre cada elemento , por cuanto que surgen Propiedades Emergentes, información oculta a priori en las relaciones entre partes que terminan por determinar un nuevo orden en el sistema (información mayor a la de la suma de las partes)

SISTEMAS COMPLEJOS

SISTEMAS ARQUITECTÓNICOS 02

ARQUITECTURA ISLÁMICA

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Fez, mezquita de los Qarawiyyin / 857 

El espacio de la mezquita surge de la repetición robótica de un elemento, un pilar tras otro pilar constituyen una pantalla de pilares, permeable, entre cada dos pantallas de pilares se generan naves, las pantallas de pilares funcionan como delgadas membranas que van definiendo cuantos espaciales, lumínicos, energéticos que en su sencillez se van cargando de intención al acercarse al muro de la Quibla. Lo interesante: un espacio repetitivo, racional, encerrado en un perímetro que niega la realidad exterior, se empieza a cualificar con pequeños atractores, el Mihrab en el muro de la Quibla, las alteraciones en las propias pantallas de pilares a medida que se acercan a la Quibla, el Patio de Abluciones previo, el propio Minarete… Las trazas de las Mezquitas a su vez, susceptibles de tantas manipulaciones, enseñan las huellas de cada intervención, el espacio se complejiza cada vez más, pantallas de pilares que antes eran el muro de cerramiento de la mequita original, incursiones de patios, adicciones perimetrales generan una nueva corteza. La arquitectura islámica tiene la característica de ser “orgánica”, se maneja a partir de esquemas que permiten ampliaciones o reducciones sin que el edificio pierda su identidad.En la planta de la mezquita no existe direccionalidad marcada, el espacio sumerge al individuo en un misterio adireccional. En origen la oración era exterior, en plazas porticadas que permitían sombra, la concepción espacial se mantuvo en los trazados de las mezquitas, de ahí que los patios de ingreso en muchos casos tengan casi la misma extensión que las partes cubiertas de la mezquita. La interpretación del cerramiento que separa interior de exterior evoluciona a una fina membrana en la que la frontera se desdibuja. El trazado de los patios de abluciones, a menudo recordaban las alineaciones de los pilares en el interior. La homogeneidad espacial del patio se polarizaba mediante la colocación de la fuente de las abluciones (sabial) y del minarete para la llamada a la oración.

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 Rabat, mezquita de al-Hasan / 1191

136×137 m, una corteza cargada de intención, espacio hipóstilo interrumpido por tres patios de iluminación y ventilación, y jerarquización en las pantallas crean un fondo en el sistema. 

Elementos identificables del sistema:

- Muro Cerramiento

- Columnna

- Pantalla de Columnas

- Pantalla de Machones

- Patio

- Minarete

- Mirhab

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Granada, Palacio de la Alhambra / 1191 

Según Chueca Goitia, la arquitectura islámica se plantea mediante espacios compartimentados, al entrar en una estancia el individuo no se plantea la transición a la siguiente, existe el factor sorpresa, agitador de la orientación, “saltos espaciales”, esto tiene que ver con el concepto del tiempo islámico entendido por “cuantos” (en oposición al concepto lineal cristiano), el Islam plantea el tiempo como una “sucesión de presentes” La arquitectura islámica no sigue ejes rectos, sino quebrados. Existe un “horror vacui” que se traduce en una profusión decorativa “atectónica” que se extiende a todos los cerramientos de las estancias, generando “muros vibrantes” no pudiendo entenderlos ya como cerramientos delimitadores sino como prolongación espacial del interior hacia un espacio místico que pretende sugerir el paraíso prometido.

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Samarcanda, mezquita de Bibi Nahum / 1399

Interesante multiplicidad de un elemento igual, cúpulas de pequeño tamaño, salas hipóstilas, recorrido adireccional, pérdida de la orientación en la recreación de un nuevo sistema espacial ajeno al exterior, encerrado en una geometría perfecta, contenedor.Aparición de elementos atractores, dentro de la misma ley de repetición de la cúpula origen, cúpulas de mayor escala que aparecen si predicción para el espectador devorado por las ley interna del espacio, jerarquía en elementos atractores y circulación centrífuga en torno a un patio central de geometría igual de rígida que la del perímetro del contendor en contraposición con lo aleatorio del movimiento en las salas hipóstilas.

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Gulbarga, mezquita del Viernes, 1310

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Ciudad de Turkiestán, templo de Ahmad Yasavi / 1394

En el Templo de Ahmad Yasavi, un sistema concatenado, aleatorio-jerárquico, donde estancias excavadas en el lleno de geometría casi libre, o libre dentro de una misma ley de generación. El elemento transición entre espacios capaz de distorsionar las leyes del espacio previo para dar paso a la siguiente estancia.Un sistema en el que la emergencia (entendida esta como la relación de cada parte con el todo en un sistema) de las partes condiciona la principal propiedad emergente que lo define. 

Partes del sistema:

- Contenedor geométrico regular

- estancia tipo

- espacio umbral (pieza nexo)

- espacio atractor

- vacío central

Propiedad emergente del sistema:      

Arquitectura como sistema espacial no lineal, no predecible, adireccional (dudoso calificativo, puesto que creo que existe una direccionalidad quebrada muy estudiada y pretendida, en este caso por lo menos), leyes de jerarquización entre espacios en función de tamaño, cualificación, recorrido…

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Agra, baradari de Sikandar Lodi / 1495

En Agra, no existe una concatenación de estancias pero está en el límite, se ha tallado un vacío, siempre dentro de una geometría contenedora perfectamente regular (como si hubiera cierta intención de generar un tejido “bioxia” que refleje la realidad de un sistema ajeno al lugar al que se implanta, acentuando todo lo posible su artificiosidad con respecto del territorio, como si no fuera de este mundo)Existe variación en los elementos nexo dentro de este vacío así se condiciona o fomenta un tipo de recorrido u otro en función del tamaño del hueco de paso, se crea una jerarquía no de espacio sino de circulación con una cuadrícula superior marcada, y un subsistema de menor tamaño.

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Msatta, planta del palacio / 743

En Msatta, un sistema general y dentro de él subsistemas cuyas leyes son las mismas que las del sistema al que pertenecen, entonces tenemos unas partes dentro del sistema que a su vez tienen sus propios componentes y contribuyen a generar un sistema mayor, pero aparece un grado más que es el que incorpora la circulación entre estos subsistemas, sus uniones, intersticios y disposición en torno al vacío central.

sistemas complejos 01

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Blade Runner, Ridley Scott, 1982

Como tipo de sistema arquitectónico (de momento no trasciende el terreno de lo conceptual),  me interesa el resultado por superposición temporal, por la idea de que las civilizaciones futuras operan sobre los residuos de las pasadas, tomando éstas como bases de trabajo para su alteración y desarrollo.

El filme nos presenta un espacio inabarcable y descentrado que se dispersa a lo largo de las tres dimensiones de la topografía urbana.Es un futuro construido sobre los detritus de un pasado actualizado(nuestro presente) en el que la ciudad existe como espectáculo; un futuro en el que domina la nostalgia por un simulacro de historia en las formas de film noir(narrativa) y la moda de los cuarenta(diégesis); un futuro en el que el único monumento visible es un cuartel genenral corporativo. Más aún, un futuro en el que la subjetividad y las reacciones emotivas son los signos de lo no-humano.Un espacio denso a base de capas, explicaba: “Cuando se sobrepasan los cien pisos, se necesita un nuevo tipo de sistema de autopistas.El enfoque de Moebius sobre una ciudad sumergida es casi idéntico a Blade Runner, donde da la sensación de que las calles son el submundo. La ciudad contemporánea se ha convertido, como dice Paul Virilio, en un espacio de dispersión simultánea, ya que el espacio público pierde su relevancia y deja de estar concentrado (la piazza en las ciudades renacentistas), debido a la espacio temporalidad “sintética” de la cultura del terminal. Esto es, la falsa cohesión de la sociedad del espectáculo; una síntesis de imágenes y textos que proliferan para crear una cohesión espacio temporal “virtual”. El nuevo monumento ya no posee la cualidad espacial del edificio, sino la superficialidad sin sustancia de la pantalla. Esta transformación se torna literal en Blade Runner con la proliferación de muros que son pantallas, lugares de proyección, más no de habitación. Blade Runner muestra un espacio complejo pero de lectura clara, mirada totalizadora de una claridad imposible, una mirada que percibe un espacio de una profundidad y de un detallismo hiperbólico en el que, curiosamente, todo es visible. La atención a similitudes a través de la escala que se encuentra en el estudio de la geometría fractal tiene un peso importante en el aspecto visual de Blade Runner.

El físico alemán Gert Eilenberger afirma que la formas estéticamente satisfactorias son aquellas que mantienen elementos de orden y desorden en delicado equilibrio. “Procesos dinámicos cristalizados en formas físicas”, así lo define Eilenberger. Para Benoit Mandelbrot , “el arte que satisface carece de escala, en el sentido que contiene elementos importantes de todos los tamaños”. Por ejemplo, una catedral gótica atrae tanto al espectador que la observa desde la distancia como al que escudriña de cerca sus portales y sus gárgolas. La manera en la que los cambios imposibles de escala de Mckie sirven para invalidar el concepto de espacio como referente para la orientación humana es tambien un buen ejemplo de la “estética” de Mandelbrot. Orden y desorden, auto-similitud a través de los diferentes cambios de escala, un mundo de detalles y complejidad infinitos; estas son las características de los sistemas dinámicos que constituyen nuestro mundo. Blade Runner también muestra a la ciudad como un ente cambiante y complejo: un ambiente fractal, por así decir.

LINKS: Moebius

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