ESPELEOLOGÍAS_3

Cuevas secundarias. (cicatrices en tejidos consolidados)

“Aquellas que surgen una vez ya está formada la roca.”

El proceso genérico de cueva secundaria, puede comprender significados urbanos, tales como grandes embolsamientos, espacios oxigenantes o polos de atracción y/o rechazo de las tramas urbanas.

Un ejemplo de cueva secundaria sería la plaza mayor de Madrid, de Juan de Herrera (1580) que produjo el derribo de un tejido consolidado para la impalntación de un nuevo nodo en la ciudad, que asumiera el mercado principal de la villa.

El uso de la plaza se ha ido reciclando (mercado, ejecuaciones, actuaciones…), por lo que no parece que el potencial programa tenga más importancia que el espacio en sí. Y que éste haya dado lugar a la forma.

plazamayordemadrid.jpg

De la misma manera existen otras intervenciones secundarias en los tejidos de las ciudades como los foros romanos o acciones renacentistas y barrocas.

vaticano.jpg

plaza de San Pedro. El Vaticano.Gian Lorenzo Bernini.1657

691px-blv-haussmann-lafayette.jpg

boulevard Haussmann 1852_1870

espeleología

ESPELEOLOGÍA

Una cueva es una cavidad natural del terreno, a veces apta para servir de cobijo a animales y seres humanos, que puede ser acondicionada para vivienda en forma de casas cueva y otros usos antrópicos.

Las cuevas son formadas por procesos geológicos Involucra una combinación de procesos químicos, fuerzas tectónicas e influencias atmosféricas.

cueva automática

Reproducciónes reales. Sin reinterpretación. Cueva escenográfica.

Recuperando la visión pintoresquista del siglo XIX, pero sin la carga romántica de la época. La reproducción es fruto de preservar la cueva original del desgaste que produce su exposición al público.

portada8.jpg

reproducción de la cueva de altamira. Juan Navarro Baldeweg 2007

cueva robótica

Existen proyectos que han hecho uso de la cueva como marco para una intervención, pero no como un fin en si misma. La cueva conserva una carga histórica. La historia habla de estratos y un paseo vertical por el corte de la montaña conecta momentos en la historia y habla de evolución.

nouvel_1.jpg

Proyecto de Jean Nouvel para el museo de la evolución humana en Burgos. 2000

A medio camino entre la cueva pintoresquista literal ( automática…) y la cueva robótica (escenario de actividades, medio y no fín)… se encuentran otros híbridos, que usan la potencia de la escala (en la que todos coinciden… “si eres una cueva eres casi un monumento…”)

steven_holl6.jpg

steven_holl7.jpg

Palazzo del cinama. Venecia, Italia. Steven holl. 1990.

cueva codificada

Cambio, sonido y movimiento …

robert henke & christopher bauder – atom

electric moons es una instalación salida de la unión entre artistas e ingenieros que componen una rejilla de globos iluminados desde dentro por leds en el marco de una habitación oscura. Con la ayuda de sonido y un sistema informático de control, la instalación se convierte en una gigante matriz en tres dimensiones. A través de su posición variable y la iluminación de cada esfera se genera una instalación escultórica y dinámica, compuesta de objetos físicos, patrones de luz y sonidos sincrónizados. Cambio, sonido y movimiento dan lugar a nuevas formas.

atom-011.jpg

atom-02.jpg

atom-04.jpg

 atom-05.jpg

atom-06.jpg

atom-07.jpg

atom-09.jpg

atom-10.jpg

atom-11.jpg

atom-151.jpg

atom-cp-04.jpg

atom-cp-06.jpg

atom-cp-07.jpg

atom-cp-08.jpg

atom-cp-09.jpg

atom-cp-10.jpg

atom-cp-11.jpg

atom-cp-12.jpg

atom-cp-13.jpg

http://www.youtube.com/watch?v=zEepuIzOjXc&eurl=http://www.designboom.com/weblog/read.php?CATEGORY_PK=&TOPIC_PK=2220

Mi interés se centra en la multitúd de variaciónes que se pueden conseguir aplicando operaciones sencillas a elementos también sencillos. El resultado no deja de ser solo uno de los resultados posibles, como se ha comentado en el curso acerca de elementos codificados.

Cada átomo de la matriz se relaciona con los demás por su posición y activación (luz) y se parte de unas reglas de juego preliminares localización, activación y sincronía para obtener resultados que son en ocasiones buscados y en otras casuales.

Me interesa también la posibilidad de construir espacios tridimensionales que no estén expresamente formalizados.

Prometo ampliar el post con ejemplos de arquitecturas versátiles o mecanismos de arquitectura que generen espacios cambiantes según necesidades o ajentes externos. Mientras tanto disfrutad del video.

RELACIONES ARMÓNICAS

Ya era una obsesión para los presocráticos, como Parménides, establecer una relación directa entre las proporciones de la naturaleza y la arquitectura. Además de sus teorías de la existencia de los objetos, EXPERIMENTAN  con las proporciones y los sonidos creando relaciones que llamarán concordantes y armónicas mediante la vibración de tensores.

experimento:

Si dividimos o multiplicamos por dos la longitud de la plomada, al vibrarla, obtendremos su 5 una octava por arriba o su 5 una octava por debajo, respectivamente…

Así, establecieron una serie de notas concordantes y armónicas asociadas a la geometría de la cuerda de tal manera que hasta cada filósofo tenía su propia escala ideal… Pero con predominación de una en concreto 1,4,5,8.

Si bien estas relaciones tenían sentido en la Grecia antigua, cabe pensar que se han seguido aplicando hasta nuestros tiempos, o por lo menos hasta que el estilo internacional decidió acabar con la proporción, y que la evolución paralela que han vivido música arquitectura, se ha visto limitada.

Si podemos identificar una armonía clásica con unas proporciones arquitectónicas… ¿Podríamos llegar a pensar que exsiten otras arquitecturas-música, e identificarlas?… ¿Existiran arquitecturas-blues con relaciones de 1,3b,5,8?… ¿Podemos asociar plena libertad de composicón a una arquitectura-jazz?… Si damos un paso más allá ( como en el caso del césped piezoeléctrico) ¿Podríamos llegar a descifrar dichas leyes y generar nuestras propias arquitecturas-música?…

Por el momento se pueden establecer una serie de pioneros a los que se asocian melodías, canciones o autores.

En el camino he encontrado distintos grafismos que me ha sido inevitable asociar a una serie de proyectos mas o menos significativos.

oma.jpg

 Claro de Luna de  Debussy 1890                                                          Parque de la villete de Rem Koolhaas-oma       amid9.jpg

     diagrama compositivo de Brian Mackern                       viviendas en finlandia europan6 amid9   

miralles2.jpg

György Ligeti: Artikulation (1958)                                       mercado de Santa Catalina Barcelona Enric Mirallessanaa.jpg

Earle Brown: December 1952 (Folio)            Viviendas de Ryue Nishizawa SANAA

zaera.jpg

archigram.jpg

Keith Rowe grupo AMM  fundador del TREATISE                              COOP HIMMELBLAU

miralles.jpg

Siciliano (1962)                                                                    enric miralles boceto para le pabellon de españa

las partituras de música electroacústica no tienen función como código establecido entre compositor e intérprete, sino que es una representación gráfica subjetiva de un complejo sonoro ya existente.