nubes transitorias

Os dejo el link al blog donde he ido colgando y comentando algunas imágenes relativas a la forma, estructura y significado de una nube.

Una o unas cuantas.

Junto con esas imágenes acotadas, también cuelgo un texto como entrega final del curso que trata de manera algo más genérica las diversas y posibles situaciones de agregación, pero que sin embargo se desarrolla de manera más concreta en cuanto a contenidos y ejemplos.

http://nubestransitorias.blogspot.com

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Registros de movimiento. Nubes codificadas

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Gottfried Michael Koenig, Ejemplo de notaciones de Ubung fur Klavier, 1970

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Juan Manuel Alonso, Análisis gráfico del Notturno, series 1 y 2 de Donald Martino, 1997

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Volvo, Control total, 2001

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Civil Aviation Authority, Pasillos aéreos de Heatrow y Stansted, 1995

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Trisha Brown, Sin Título, 1976

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Trisha Brown, Sin Título, 1980

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Gjon Mili, Picasso dibujando con luz en Vallauris, 1949

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Hans Namuth, Jackson Pollock, 1950

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Rudolph von Laban, Scales, 1926

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Beat Streuli, De Alice a Uluru, Red Centre, Australia, 2000

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John Cage, Cartridge Music, 1960

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Le Corbusier, Diagrama de cilrulación del Pabellón de Temps Nouveaux, 1937

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Walter Marchetti, Movimientos de una mosca sobre el cristal de una ventana desde las 8 de la mañana hasta las 7 de la tarde de un día de mayo de 1967

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Benoit Mandelbrot, Ejemplos de movimiento browniano

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Paul Klee, Costa de Provenza, 1927

El desconcierto de la repetición. Nubes robóticas

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Gyorgy Ligeti, Estudios para piano, 1966

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Le Corbusier, Croquis desde el avión saliendo de Bogotá, 1950

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Pablo Palazuelo, El número y las aguas, 1978

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Reiser & Umemoto, Metier a Aubes, 1987

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Charles y Ray Eames, House of Cards, 1952

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Buckminster Fuller, Transformación Jitterbug, 1948

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Buckminster Fuller, Ford Rotunda Dome, 1953

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Miguel Fisac, Campanile del Teologado de los Dominicos, Alcobendas, 1955

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Peter Zumthor, Croquis de las termas de Vals, 1996

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Rem Koolhaas, Tree City, 2000

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Konrad Wachsmann, Hangar, 1945

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Bruno Munari, Densificación y rarefacción de la misma superficie, 1967

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Caraceni, Laberinto estructura, 1967

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Arata Isozaki, Pabellón polideportivo de Palafolls, 1990

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Françoise Morellet, 4 doubles trames traites mince 0º-22º5-45º-67º5, 1958

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Dieter Roth, Pintura de bola nº4, 1962

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Mallas Urbanas

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Julio Le Parc, Continuel – Lumiere – Mobil, 1966

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Julio Le Parc, Continuel – Lumiere – Mobil, 1966

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Gego, Reticularea, 1969

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Alexander Calder, Sala de American Airlines en el Aeropuerto de Nueva York

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Alexander Rodchenko, Construcción espacial nº8

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Ernst Haeckel, Aulastrum Triceros, Aulonia Hexagona, Etmosphaera conosiphonia, 1887

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Robert Le Ricolais, Ensayos para sistemas reticulares de 3 dimensiones

El volumen de una nube. Nubes automáticas

¿Cuánto mide una nube? Sin entrar en la definición de las posibles unidades de medida de un ente cambiante, que sería otro posible objeto de análisis, el intentar acotar un fenómeno variable, detener durante un instante (de nuevo sin cuantificar) una formación en movimiento, deriva hacia la imprecisión de una duda. Asumir la formación de partículas de agua en suspensión como un objeto de perfil definido, implica negar la propia definición: las partículas, por infinitésimos, no son cuantificables en relación al todo, y la suspensión implica necesariamente inestabilidad y movimiento, de nuevo, en relación al todo, esta vez, el medio. 

En 1785 y en New Method of Assisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscape, Alexander Cozens propició un método que denominó “blotting”, el uso accidental de manchas de tinta para sugerir motivos paisajísticos a los principiantes. En el prólogo que presentaba este método, Cozens mostró el entendimiento psicológico de lo concerniente a la invención de forma, al asociar el instinto con la creación de un paisaje indefinido a partir de una primera idea somera. El estudio posterior de esa colección de manchas espontáneas y la aplicación de elementos conectores entre ellas que desarrollaran con mayor detalle el paisaje buscado, serían suficientes para alcanzar el ideal realismo constructivo de un paisaje detenido. 

La fascinación de los arquitectos por la forma tanto perimetral plana como volumétrica de una nube ha sido una constante en el desarrollo de arquitecturas biomórficas, que se desprenden sin embargo de la implicación sensorial, buscando exclusivamente el método de reconstrucción de una geometría compleja a partir de las herramientas existentes vinculadas con una época. Así, desde la obsesiva presencia de la nube como referente en los dibujos de Le Corbusier o Utzon, hasta las nubes digitales de Greg Lynn, una multitud de arquitectos han utilizado el referente formal de una nube como evocadora de lo variable, casi transmutable.

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Alfred Stieglitz, Equivalente, set G. 1929

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Richard Misrach, Cloud #25, 1988

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Juan Borchers, Libreta diario nº9, 1955

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Alison & Peter Smithson, Christmas Card, 1990

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Alexander Cozens, New Method of Assisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscape, 1785

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Antoni Tapies, Núvol i Cadira para la Fundació Tapies, 1991

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Frederic Kiesler, Endless House, 1956

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Lucio Fontana, Concetto spaziale evoluzione, 1951

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Jean Dubuffet, Le logis fantasque, 1970

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Greg Lynn, Estudio de superficies, 1998

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Bruno Munari, Cóncavo – convexo, 1948

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David Medalla, Cloud Canyons 11 (bubble machines), 1989

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Frank Ghery, Residencia Lewis, 1989-95

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Jakob & Macfarlane, Restaurante en el Centro Pompidou, Paris, 2001

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Jorn Utzon, Croquis para una casa, 1962

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Jorn Utzon, Dibujo de plataformas y mesetas, 1954

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Jorn Utzon, Croquis para un instituto en Helsingor, 1958

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Le Corbusier, Croquis de la terraza del Apartamento Beistegui

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Le Corbusier, Nubes, 1942

La caja negra de Fischli&Weiss

En teoría de sistemas y física, se denomina caja negra a aquel elemento que es estudiado desde el punto de vista de las entradas que recibe y las salidas o respuestas que produce, sin tener en cuenta su funcionamiento interno. En otras palabras, de una caja negra nos interesará su forma de interactuar con el medio que le rodea (en ocasiones, otros elementos que también podrían ser cajas negras) entendiendo qué es lo que hace, pero sin dar importancia a cómo lo hace. Por tanto, de una caja negra deben estar muy bien definidas sus entradas y salidas, es decir, su interfaz; en cambio, no se precisa definir ni conocer los detalles internos de su funcionamiento.

Aunque ya lo conoceréis, estos son los primeros 80 segundos de los 1785 segundos que dura la caja negra de Fischli&Weiss, titulada Der Lauf der Dinge y filmada en 1987. Si os resulta nuevo, os invito a ver la película completa, que consta de cinco fragmentos soldados de procesos des-encadenados.

http://es.youtube.com/watch?v=wUomQnqHTl8