El desastre como (contra el) objeto arquitectónico

1 EL DESASTRE

1.1 La primera característica del desastre es el aplanamiento de los estratos, la eliminación de la percepción de figura fondo, la pérdida de los conceptos de límite, de dentro y fuera, que existen previos al desastre.

Todo queda reducido a un mismo material, una misma textura heterogénea, continua y sin límites.

1.2 El desastre es también la huella de un proceso. La sobreescritura sobre una materia previamente ordenada.

BURTYNSKY1

Acumulación. Fotografía de Edward Burtynsky

Conie Island

Acumulación de material_Conie Island

2 LA CIUDAD DEL DESASTRE

2.1 La ciudad del desastre es la ciudad sin límites, compuesta por la acumulación y proliferación de material, es la comprensión de la ciudad como tal acumulación y proliferación de un mismo “material” heterogéneo.

_Es el espacio basura, el espacio del consumo, indiferenciado y sin límites. La ciudad entendida como un ilimitado centro comercial. (Koolhaas)

_El campo de refugiados, laboratorio de la contemporaneidad, donde toda normativa urbana es cancelada. (Z. Baumann)

_El arte urbano trata también la ciudad como tal continuidad, como si todo fuese un mismo lienzo sin límites sobre el que actuar. Es inestable y se encuentra en constante cambio. La idea de autor y obra se acercan a desaparecer supeditadas a la totalidad y a la extensión ilimitada de la ciudad. Los parámetros originales, léase público-privado, dentro-fuera, alta arquitectura-baja arquitectura desaparecen sustituidos por texturas, fragmentos, superposición y subversión de signos.

_El Urban Sprawl, que ha superado al planeamiento en la inacabable extensión de los suburbios. El límite campo-ciudad también ha sido abolido y lo que llamamos Naturaleza se parece cada vez más a un parque temático. Desaparece el Centro Urbano como poco más que una fantasía nostálgica cinematográfica, destruido una y otra vez por los monstruos gigantes o los terroristas.No es la ciudad de los objetos y de las relaciones entre ellos. En la ciudad del desastre ha desaparecido el concepto de “contexto urbano”. No existe la fotografía arquitectónica, ninguna foto va a retratar un estado inmutable ni mucho menos una “obra” de un autor concreto. Existe sólo la fotografía de corresponsal de guerra, la situación captada por la cámara.

2.2 AMASIJO

Lo familiar aparece fragmentado, desplazado. Como el alicatado de un antiguo aseo en una medianera. (Proceso de extrañamiento de Brecht)

La biografía de cada átomo de material queda a un tiempo individualizada y supeditada al todo.

Amasijo: Es el residuo del desastre. Acumulación y superposición de capas. Los procesos dinámicos y subversivos de la ciudad aplanan los estratos y superponen distintos residuos y fragmentos.

_Sustitución del concepto de Uso del urbanista por el de Situación.

_Los collage de Rauschemberg. Un posible mapa de la ciudad del desastre a partir de planchas de impresión encontradas junto a una imprenta. El carácter profundamente urbano de la obra. (Ver también el Cut-Up, el método literario de Burroughs)

http://es.wikipedia.org/wiki/T%C3%A9cnica_Cut-up_o_de_recortes

bosquenaufragio

Ciudad del desastre de baja intensidad. (Fotos mías)

2.3 TURBULENCIA Es la capa crítica o la singularidad en el proceso que causa el desastre. Un remolino de viento o un tsunami, una tormenta financiera, un proceso especulativo, una hora punta en la ciudad, un día de mercado o nada en particular. turbulencia

Modelización de turbulencia homogénea.

2.4 CRISTAL DEL DESASTRE

Es una cristalización de la ciudad del desastre restringida a unos límites precisos. Se asemeja a un objeto pero su esencia es cambiante e inestable. (Kow Loon)

kow loon planta y seccion

2.5 AGUJEROS Una red de agujeros se extiende de un lado a otro de la ciudad del desastre. Los agujeros comunican entre sí distintas situaciones. Crean líneas de relatos y microrelatos. La red de agujeros es la antítesis del Urbanismo. El plano de Metro como representación de la ciudad es opuesto a la perspectiva barroca, origen del Urbanismo._Véanse las páginas de contactos en los periódicos e internet_Los Pasajes comerciales.

guia psicogeográfica

Espacio agujereado. Guía psicogeográfica de G. Debord.

2.6 MIGRACIÓN El desastre lógicamente no puede ser habitado. En vez de eso es recorrido por continuas corrientes migratorias. Todo posible programa de vivienda o distribución o zonificación es sustituido por la consideración de movimientos perpetuos que antes que habitar deshabitan la ciudad.

Berlin

Deshabitación. Berlín 2ª Guerra Mundial

Borroso

(apuntes relacionados con la última clase, con alguno de los posts y otra lista de deseos)

_El objeto, el edificio, la idea, la construcción, el uso. Los límites que definían el nítido contorno de la obra de arquitectura, pierden nitidez.

_La mirada perdida. En el mecanismo de la mirada desenfocada, en la que el objeto de la visión desaparece, figura y fondo se funden en un solo plano que se extiende más allá del cono de visión. El verdadero objeto queda fuera del encuadre. (Georg Simmel describe la actitud de blasé como la estrategia del urbanita para sobrevivir a la densidad de la información …pero no es exactamente eso)

_El edificio más bello que he visto nunca fue un remolino de hojas secas que levantó el viento en mitad de la calle. Durante un par de segundos quedó perfectamente definida una estructura de unos 15 metros de altura que se elevó por encima de los transeúntes y los edificios. Al instante desapareció con la misma violencia y las hojas volvieron al suelo.

_La arquitectura parece ser ya siempre, a la vez, ciudad. Pero no hacia fuera sino hacia dentro. De manera independiente de la existencia o no de un contexto urbano (¿sigue habiendo de éso?) en lugar de edificio aparece un amasijo de pliegues, planos y agujeros en el lugar donde antes había un objeto.

Un ejemplo sería el kunsthal de koolhaas como vimos en la última clase. Otro sería Interzone, la ciudad delirante que describe W. Burroughs en “El Almuerzo Desnudo”

Lagos

Lagos. Mercado/ autopista.

Esta foto define una idea muy completa de ciudad. Plano o amontonamiento de cosas, plegado y agujereado, recorrido por miles de relatos superpuestos. Koolhaas proponía utilizar Lagos como laboratorio privilegiado en el que observar la evolución de la ciudad contemporánea.

gaza

_Campo de refugiados, Gaza, Palestina.

De forma menos entusiasta Zygmunt Baumann denuncia los campos de refugiados como modelo de la sociedad contemporánea (la modernidad líquida). Pero en esta fotografía de Gaza tenemos además la referencia de la playa. La ciudad como naufragio.

01.Exploraciones Cartográficas

Empiezo un catalogo de elementos, de datos, de situaciones, de lugares, de imágenes. De momento sin connexión directa entre ellos. Unos vienen de trabajos ya hechos, otros se apoyan sobre estos trabajos y muchos nacen solos… La ciudad de Beirut es base de muchos de los ya iniciados. Creo que por lo que voy acumulando se va relacionando con mi primer post “simulacro y Simulaciones” de J.Baudrillard

Beirut.

La primera cartografia oficial (dibujada por una institución publica) del municipio de Beirut se redacto en 1939, por la Sociedad de Estimulo al Turismo. Se Definieron 12 grandes « barrios ». Pongo una lista simple de los barrios sin sus limites, definidos por los nombres de las calles o la geografia de la ciudad (el mar o el rio o la montaña).
Achrafieh, Aïn el Mreissé, Bachoura, Mazraa, Médawar, Minet el Hussen, Mousseitbey, Port, Ras Beyrouth, Remeil, Saifi, Zoukak eI Blat.

beirut 1939

Superposición 1
En 1973 Electricidad del Libano fragmenta Beirut en 58 sectores y por necesidad de normalisar y racionalisar inicia la numerotación de la ciudad, eligiendo como zona de trabajo el municipio. En primer lugar el trabajo se destina unicamente a EDL (electricidad de Libano). Le facilita la localización de los edificios y tiendas, identificando todos los contadores para las facturas. El sistema permite el crecimiento y la futura inclusión de nuevos sectores

Cada grupo coresponde a una o mas circunscripción territorial.
11-12-14 Port
20 à 29 Minet-el-Hosn
Saifi, Zokak-el-Blat, Bachoura
30 à 39 Ain Mreissé
Ras Beyrouth
40 à 49 Moussaytbeh
50 à 59 Mazraa
60 à 69 Achrafieh
70 à 79 Remeil, Medawar
secteur69secteur 39secteur 24
mosaicaSectoresBeirut

Los 58 sectores convertidos en objetos sin relación con la geografia de la ciudad ni con el mapa mental que llega uno a desarollar.Los demas sectores se encuentran en el siguiente link : http://flickr.com/photos/_oum/sets/72157604467376390/

Cada sector (como se puede ver en los ejemplos) lleva un numero y su nombre popular. El centro commercial de la ciudad consiste de 3 sectores, 11-12-14, rodeado por el grupo 20. Estos componen la base del sistema, alrededor de los cuales se organisan los demas por orden creciente siguiendo las agujas de un reloj.

Las Calles se dividieron en 3 categorias

a_ En la primera categoria se incluyen las grandes arterias, rondas interiores, bulevares… Conservan el mismo numero sea cual sea el sector atravesado. Se numeran del 1 al 10.
b_ La segunda categoria incluye las calles de mayor importancia. Suelen ser largas y nacen todas en el centro de la ciudad para acabar en periferia. Ellas Tambien conservan su numero a lo largo de la ciudad. Se numeran del 11 al 49. Se organisan por orden creciente siguiendo las agujas de un reloj.
c_ La tercera consta de las calles de los barrios. Se repiten en cada sector y llevan un numero par cuando estan orientadas Norte-Sur, y impar cuando es Oest-Este. La Numeración cambia según la forma del sector pero en general sigue la misma logica que las demas categorias.

Se eligio un sistema para los edificios, un numero a cada puerta, es decir cada 4 metros aproximadamente, de cada lado de las calles.

En 1973 se edito una guia destinada en primer lugar a los agentes y luego iba a ser distruibida al publico. La totalidad de la guia sigue en los bajos de la sede de EDL en Beirut y nadie lleguo a conocer el sistema.


Aberraciones

Despues de la Guerra, EDL intento poner al dia la numeración. Pero la operación resulta muy costosa y la incompentencia de algunos funcionarios no permitio acabarla. 200 000 placas con los numeros de los edificios acaban en la basura y en vez de seguir dando numeros a la puertas, solo se numeran los contadores de electricidad.

El sistema propuesto funciona bien en ciudad donde la reticula es mas o menos regular. Las calle de beirut no siguen ninguna reticula y encontrar un edificio con un codigo es imposible. Encima, si un edificio se encuentra en una esquina entre 4 calles y tiendas alrededor, entonces sin numeros, es bastante probable que no tenga numero por no tener relacion con los demas. Si se encuentra en esquina de sector, puede tener en su fachada hasta 8 placas de calle, a las cuales se añadiria la red telefonica y el agua.

Puzzle de beyrouth

Superposición 2
Las placas de calle desaparecieron durante la guerra y no estan todas al dia. Por razones economicas pero tambien a culpa de componentes politicos y confesionales. La guerra dio heroes, martirios y los antiguos nombres no tienen sentido para muchos.

Superposición 3
Despues de la guerra el estado Libanes no tiene dinero para arreglar y reconstruir los eficios del centro de la ciudad, principal lugar de los combates. Se constituye una Sociedad Privada luego propiedad del primer ministr de entonces. Compra los terrenos a los propietarios a cambio de acciones de la sociedad y empieza una tabula rasa, redifiniendo un trozo de la ciudad sobre un modelo occidental americano.

falta una o dos imagenes todaviaseguire mas adelante con mas superposiciones.